Después de tu etapa en In the ears of children, te perdí la pista durante un par de años hasta que reapareciste en Karenin, ¿qué fue de ti en este tiempo?
- Me fui a Mallorca a vivir por motivos laborales y allí estuve viviendo casi dos años, estuve tocando algo, pero nada en serio. A finales de 2007 - principios de 2008 regresé y no fue por motivos laborales, más bien por asuntos personales un poco complicados, en fin…

Bueno, no hace falta que me cuentes los detalles, pero intuyo que esos motivos tienen bastante que ver con las letras de las canciones que aparecen en el disco…
- Uff. Hubo una tormenta que me llevó a escribir una serie de canciones a golpe de “espasmo visceral” y me vi de repente con un montón de canciones y lo cierto es que al principio no sabía muy bien que hacer con ellas. Así que a mi regreso llamé a Constan López, que en aquella época estaba montando un estudio en Alhama de Murcia (Estudios Primavera en el Atlas) y me fui a verle, me puso un micro delante y apenas con mi guitarra empezamos a grabar, a hacer algunas maquetas, a ir depurando las canciones, porque Constan desde el primer momento creyó que de esas canciones se podía sacar algo.

¿Eso cuándo fue?
- Pues ten en cuenta que aunque el disco se edita ahora en mayo de 2009, ya estaba grabado en la primavera de 2008.

Entonces todo fue muy rápido...
- Sí. Muy rápido. Lo que yo quería después de la experiencia con In the ears of children -en la que se nos fueron años en grabar un disco que por cierto todavía está sin terminar- era que entre el tiempo de composición y el de grabación pasara muy poco tiempo y que se notara la máxima frescura posible. De hecho, todo fue tan rápido que las cuatro canciones del disco que están grabadas con banda se ensayaron allí mismo, en el estudio.
Las canciones surgieron en un periodo muy corto de tiempo, empezaron a nacer desde poco antes de subirme al avión en Mallorca y enseguida ya las tenía. Y de hecho no las he querido retocar apenas, se nota que están compuestas en el mismo espacio de tiempo, quería terminarlas pronto y no retocarlas más.

¿Y cuántas canciones tenías después de tu “espasmo visceral post mallorquín”?
- Pues de todas las que tenía, al final dejamos en el disco la mitad más o menos: el disco tiene nueve canciones para que tenga una duración de unos cuarenta minutos, así su escucha puede hacerse de un tirón, sin que la atención del oyente se pierda.

¿Todas las canciones se refieren a los mismos sucesos, a la misma tormenta emocional que te llevó a dejar Mallorca?
- Todas las canciones hacen referencia a una figura femenina, pero aborrezco eso de “disco conceptual”, La verdad era esto no es un disco conceptual, para nada. No me parece que para el oyente sea relevante que todas las canciones se refieran a la misma persona, creo que las canciones pueden funcionar por sí solas perfectamente. Aunque sí que es cierto que todas las canciones tratan del desamor y de la pérdida turbulenta de la pareja.

Así que en la primavera de 2008 te encuentras con un disco bajo el brazo...
- Sí. Cuando entré a grabar con Constan llamé a músicos amigos, gente de Alhama en quien confío, ensayamos sobre la marcha, de forma muy rápida y Constan como productor es quien llevaba la voz cantante en lo que a los arreglos se refiere, y a mí lo que propone me parece bien: arreglos muy escuetos, muy sobrios. Hay canciones que sólo llevan acústica, chelo y voz.

¿Y después de terminar el disco has seguido haciendo más canciones?
- Sí. De hecho tengo un montón de canciones. Aunque yo era guitarrista en In the ears fo children, un grupo instrumental, antes de Karenin ya había hecho alguna que otra canción, había grabado algo con amiguetes antes de irme a Mallorca, pero nunca me habían salido tantas canciones de golpe como a mi vuelta.
Ya tengo suficientes canciones como para completar otro disco, y en cuanto pueda me meteré en el estudio a grabar otra vez. Otro asunto bien distinto en cuándo esas canciones podrán ver la luz, que hoy día está bastante complicado lo de editar discos.

¿Y qué me puedes contar de esas canciones nuevas?
- Son diferentes. Diferentes en el sentido de que ahora tengo una banda, y quiero que se note que Karenin es una banda. De hecho ya estamos tocando algunas de estas canciones nuevas en directo. Además, son canciones con una temática distinta, obviamente no voy a pasarme el resto de mi vida escribiendo sobre algo que pasó hace un par de años…, las heridas han cerrado y la vida sigue.
He encontrado una manera de componer y de escribir, noto que se ha abierto una puerta ante mí y quiero seguir por ahí.

¿Y en qué momento surge Karenin?
- Al terminar de grabar, yo quería tocar las canciones en directo y quería montar una banda para el directo. Para mí lo de tocar con una banda tiene mucha importancia, y mira, mi propia banda está empezando a hacer cositas y hasta han formado un grupo para tocar sus propia música.
Sé que el camino ha sido al revés de lo habitual: primero tuve el disco y después el grupo. Y ahora que tengo banda si el disco se grabase en estos momentos, sé que saldría un disco totalmente distinto.

¿Y que significa Karenin para tí?
- Yo siento que Karenin soy yo, pero no me malinterpretes, no porque no quiera darle protagonismo a los miembros del grupo, sino porque la banda se ha formado para ahora, y a lo mejor en el futuro puede mutar. Ahora me apetece escuchar las canciones en formato de banda de rock, pero en el futuro no tiene por qué ser así. Ya se verá.
Lo que más me gusta de Karenin es que puede mutar. En In the ears of children al final sentí que todo se volvió muy rígido y llegó un momento en el que nos aburrimos y en el que sentíamos los cuatro que no podíamos avanzar más. Y ahora quiero dejarme llevar y el futuro ya me dirá.
Tampoco descarto pedir la ayuda de alguna banda que ya esté formada para que me ayuden a arreglar y grabar alguna de mis canciones nuevas, me encantaría. También me gustaría grabar con instrumentaciones diferentes, que sean más típicas del folk. Constan domina bastante bien instrumentos del folk como las mandolas y esas cosas… En Constan he encontrado un buen aliado para mi causa, para tocar este tipo de música que en Alhama no tiene mucho predicamento.

Ahora que lo dices, cuando empecé a escuchar la música que haces como Karenin, me sorprendió bastante la ruptura musical que Karenin ha supuesto con respecto a tu pasado como militante en la escena “Alhabama post rockers”
- Bueno, hay vida después de Sonic Youth (risas). En fin, las canciones me han salido así y ya está, no ha sido nada premeditado, ni pretendía huir de nada. Seguro que si el disco lo hubiese hecho un año después habría habido un influjo mayor de gente con la que me relaciono habitualmente. Pero sí que tengo que reconocer que de alguna manera estaba un pelín cansado y como Karenin me apetecía hacer algo distinto a lo que hacía en In the ears of children.

¿Y entre la grabación del disco hasta su edición definitiva por Closer records qué ha pasado?
- Mientras estábamos grabando el disco, para mi era una total incertidumbre qué es lo que iba a pasar y cómo iban a quedar finalmente las canciones. En el propio estudio las canciones fueron transmutando y fue el mismo Constan quien me dijo: “oye, esto puede merecer la pena, ¿por qué no lo envías a discográficas?”. Y eso hice, lo empecé a enviar a varios sellos.
A Closer Records los conocía por Dei Suoni y First aid kit y les envíe la grabación. Nacho Goberna me respondió y me dijo que le había gustado, y a los pocos días ya empezamos a hablar de los detalles del disco: del diseño gráfico, del soporte promocional, del videoclip…, y de todas esas cosas de las que yo no tenía ni idea que había que tener en cuenta para sacar un disco.
Todo el proceso de la edición del disco comenzó hacia final del verano de 2008 más o menos. A partir de ahí fue cuando empecé a formar la banda… Y hasta hoy.